Formiranje ukrajinskog nacionalnog operskog teatra povezuje se s imenom Oksane Andreevne Petrusenko. Oksana Petrusenko je provela samo 6 kratkih godina na kijevskoj operskoj sceni. Ali tokom ovih godina, ispunjenih kreativnim traganjima i nadahnutim radom, osvojila je počasno mjesto među majstorima ukrajinske operne umjetnosti kao što su: M. I. Litvinenko-Volgemut, S. M. Gaidai, M. I. Donets, I. S. Patorzhinsky, Yu. S. Kiporenko-Damansky i drugi.
Za to vrijeme, ime Oksane Petrusenko postalo je veoma popularno ne samo u Ukrajini, već iu inostranstvu, gdje je nastupala u predstavama ili koncertima. Tajna njenog uspjeha bila je u spontanosti i iskrenosti njenog nastupa, u živom osjećaju kojim je Oksana Andreevna mogla prenijeti ljepotu narodnih pjesama i dubinu emocija operskih heroina. Oksana Petrusenko imala je talenat da izazove plemenito uzbuđenje u svojim slušaocima i zagrije srca ljudi.
Djetinjstvo i mladost umjetnice Oksane Petrusenko
Ksenija Vartkina rođena je 18. februara 1900. godine u Balaklavi (blizu Sevastopolja). Njen otac, Andrej Borodavka, bio je iz Male Balakleje, u oblasti Harkov. U Sevastopolj je došao zahvaljujući službi mornara u Crnomorskoj floti, gdje mu je prezime prepisano u Wartkin. Ksenijina majka, Marija Kulešova, bila je iz Orilske provincije.
Ksenija je od svog oca, koji je imao divan glas, dobila svoj talenat kao pevačica. Iako djevojka praktično nije poznavala svog oca. U proljeće 1901. umire od tuberkuloze. Majka se preudala, ali je novi muž mnogo pio. Od 14 godina Ksenia je svakodnevno radila u luci Sevastopolj, pjevala u crkvenom horu i na amaterskim koncertima. Sa 18 godina pobjegla je od kuće sa muzičko-dramskom trupom Stepana Glazunenka. Tako je započeo njen život na turneji.
Dva mjeseca kasnije, u vojničkom kaputu i velikim vojničkim čizmama, Ksenia se pojavila u Hersonskom pozorištu, kojim je rukovodio Ivan Sagatovsky. Prihvatio je djevojku u trupu. Njegova supruga (Ekaterina Luchitskaya) preuzela je obavezu da nauči mladu glumicu osnovama ponašanja na sceni. Bez specijalnog obrazovanja, na sluh je učila delove iz opera „Kozak iza Dunava” (S. Gulak-Artemovski) i „Natalka Poltavka” (N. Lisenko). Nastupala je kao solista i izvođač narodnih pjesama. Savladala je i deo Tamare složene teksture u poslednjem činu opere „Demon” (A. Rubinštajn).
Početak kreativne staze
Napustivši Sevastopolj s jednom od putujućih ukrajinskih trupa, Oksana Andreevna se u jesen 1918. pridružila osoblju Državnog ukrajinskog dramskog pozorišta, koje je režirao I. L. Saratovski. Ovo je bila važna faza u stvaralačkom životu umjetnika.
U pozorištu je pronašla prave prijatelje i mentore i naučila čvrste praktične osnove scenskog zanata. Ovdje su se razvile njene muzičke i vokalne sposobnosti. Oksana je I. L. Saratovskog i šefa trupe K. L. Luzhitskaya smatrala učiteljima i s njima je održavala tople odnose. P. P. Boychenko (pozorišni dirigent) je sistematski proučavao uloge s Petrusenkom.
Svim srcem se zagrijao za svoju talentovanu učenicu, a ona je nakon nekog vremena postala njegova žena. Ali brak nije dugo potrajao zbog čestih svađa i nesuglasica oko kreativnosti. Godine 1920. Oksana Andreevna, kao dio trupe I. L. Saratovskog, otišla je s koncertima na Perekopski front.
Godine 1922. ponovo je radila u trupi koju je režirao I. L. Saratovsky. Interes slušalaca je brzo splasnuo. Oksana Andreevna je osjećala još veću potrebu da poboljša svoje vokalne vještine. Sanjala je i o ozbiljnoj i sistematskoj obuci, pa je otišla u Kijev. A 1924. godine postala je student vokalnog odjela Državnog muzičko-dramskog instituta po imenu. N. Lysenko.
Tour
Nakon toga, Oksana Petrusenko je pozvana u Pozorište Sijač. Međutim, 1926. godine vraća se u svoje rodno pozorište u režiji I. L. Saratovskog. Ovdje se često sastajala sa svjetiljkom ukrajinskog pozorišta P.K. Saksaganskim, koji je ovdje dolazio na turneju. Velika umjetnica je sa zanimanjem promatrala rad mlade Oksane, savjetovala je i otkrivala tajne majstorstva realističke umjetnosti.
Godine 1926-1927 Pozorište I. L. Saratovskog gostovalo je u velikim gradovima Volge - Saratovu, Samari, Kazanju itd. Za nju je ovo novi test njenih kreativnih moći. Zanimljivi sastanci Oksane Andreevne i profesionalnih ličnosti operskog pozorišta održani su u Saratovu. Jedan od njih je poznati dirigent J. A. Posen, drugi je operski tenor M. E. Medvedev. I Medvedev i Posen su ljudi koji su škrti na pohvalama i ne umeju da daju komplimente. Ali, slušajući Oksanu Andreevnu u nekoliko nastupa, umjetnici nisu suzdržavali svoje emocije ili komplimente njenom talentu. Savetovali su Petrusenko da se preseli na opersku scenu, gde bi mogla da pokaže bogatstvo svog operskog glasa.
Oksana Petrusenko: Operska karijera
Tokom turneje pozorišta u Kazanju, Oksana Petrusenko je prihvatila ponudu uprave Kazanskog operskog teatra da peva ulogu Oksane u operi Čerevički (P. Čajkovski). Nakon uspješnog debija, pridružila se pozorištu.
Od tog trenutka počinje "operski" period Petrusenkove pozorišne aktivnosti. Završilo se njenim povratkom na ukrajinsku scenu kao već priznata majstorica opere. Kazanski period datira još od poznanstva Oksane Andreevne sa umjetnikom V. D. Moskalenkom, za kojeg se ubrzo udala. U početku je V.D. Moskalenko mnogo pomogao pjevačici u učenju vokala.
Od 1927. do 1929. godine Oksana Andreevna pjevala je mnogo različitih operskih uloga na kazanskoj sceni. Među njima su bili dijelovi Aide iz opere “Aida” (D. Verdi). I Liza i Tatjana iz opera „Pikova dama” i „Evgenije Onjegin” (P. Čajkovski) i dr. Od 1929-1931. umetnik je nastupio na sceni Sverdlovske opere.
Godine 1931. umjetnica se preselila u Samaru, gdje je radila u operi do 1934. godine. Na repertoaru pjevačice bio je značajan broj uloga iz klasičnih i ruskih opera. Glumica Ukrajinskog dramskog pozorišta postala je profesionalna pjevačica. Prelazak Oksane Andrejevne na ukrajinsku opersku pozornicu bio je prirodan i legitiman.
1934. glavni grad Ukrajine je prenet iz Harkova u Kijev. I najbolje umjetničke snage Ukrajine privukle su se u opersko pozorište, a Oksana Petrusenko je također bila pozvana ovdje. Njen prvi nastup u operi "Aida" (D. Verdi) odmah je odredio glavno mjesto nove pjevačice u pozorišnoj trupi.
Priznanje i uspjeh
Dana 12. maja 1935. u Kijevskoj operi je u svečanoj atmosferi proslavljena 75. godišnjica njegovog rođenja. I također 50. godišnjica kreativne aktivnosti P.K. Saksaganskog. Ova godišnjica imala je jedinstveno i simbolično značenje. Čuveni umjetnik kao da je prenosio kreativnu palicu mladom ukrajinskom operskom pozorištu. Na jubilarnoj večeri predstavljeni su prvi i treći čin opere „Natalka Poltavka“.
Ulogu Voznog igrali su P.K. Saksaganski i A.M. Bučma, ulogu Nataše M.I. Litvinjenko-Volgemut i O.A. Petrusenko, ulogu Vibornoga M.I. Donets i I.S. Patoržinski. Od tog trenutka, ime Oksane Andreevne Petrusenko zasjalo je uz imena poznatih majstora ukrajinske operske scene.
Manje od 10 godina nije prošlo od stvaranja Kijevske opere, kada je u martu 1936. mladi tim u prvih deset dana u Moskvi demonstrirao dostignuća umjetnosti Sovjetske Ukrajine. Kijevljani su na sceni Boljšoj teatra prikazali tri predstave: „Kozak iza Dunava“ (S. Gulak-Artemovski), „Natalka Poltavka“ (N. Lysenko) i „Snežana“ (N. Rimski-Korsakov) ). Operska pjevačica nastupa na tri koncerta - u ulogama Darije, Natalije i Kupave, sve različitih karaktera. Umjetnica je dobila priliku da pokaže svoj bogat scenski talenat i vokalne sposobnosti.
Popularnost umjetnika
Nastupi pevačice u desetodnevnim nastupima privukli su pažnju muzičke zajednice na nju. Postala je rado viđen gost u koncertnim dvoranama Lenjingrada, Moskve i drugih gradova. Uprava Boljšoj teatra pozvala je Oksanu Andreevnu da se preseli na moskovsku scenu. Ali nakon nekog oklijevanja odlučila je da ne napusti Kijevsko pozorište, s kojim se osjećala povezanom.
Posljednjih godina života slavna glumica je bila aktivna. Pripremila je nekoliko novih uloga, među kojima su: Lija u operi „Ščors” (B. Ljatošinski), Luška u operi „Prevrnuto devičansko tlo” (I. Džeržinski) i Natalija u operi „U oluju” (T. Khrennikova). Umjetnik je nastupao na koncertima u Donbasu iu mobilnim pozorištima u ukrajinskim gradovima. Pjevač je s posebnom strašću pomogao razvoju dječjih amaterskih predstava i amaterskih predstava sovjetske vojske.
Održavala je kontakte sa poznatim kompozitorima i rado izvodila njihove pesme. Umjetnik je bio čest gost kluba pisaca. Tokom propagandnog putovanja u Zapadnu Ukrajinu 1939. godine, Oksana je nadahnuto pevala pesmu „Moja Ukrajina, Ukrajina” (muzika D. Pokrass, tekst V. Lebedeva-Kumače). Kompozicija je postala veoma popularna, ljudi su tražili njeno izvođenje na svakom koncertu. Oksana Andreevna otpevala je bez pratnje na završnom sastanku Narodne skupštine u Lavovu. Tamo je odlučeno da se zapadna Ukrajina ponovo ujedini sa Ukrajinskom SSR.
Smrt pevača
Posljednji koncerti nenadmašne operske dive održani su u Lavovu, gdje je u junu 1940. godine Pozorište opere i baleta nazvano. T. G. Ševčenka iz grada Kijeva.
15. jula 1940. godine život Oksane Petrusenko iznenada je prekinut. Pevačičina druga trudnoća postala je fatalna za nju. 8. jula 1940. u Kijevu je rodila sina Aleksandra, a nedelju dana kasnije iznenada je umrla. Zvanična verzija je krvni ugrušak koji je iznenada "pukao". Postojale su glasine da je uzrok smrti trovanje. Supruga maršala Timošenka, koja se zainteresovala za pjevačicu i htjela je odvesti u Moskvu, podmitila je medicinsku sestru, bojeći se da će je muž ostaviti.
Oksana Petrusenko: Zanimljive činjenice
Kada su njeni drugovi i pokrovitelji proglašeni neprijateljima naroda, direktor pozorišta Janovski je tokom ispitivanja rekao da Oksana Petrusenko ide na turneju u Italiju. I možda ne samo na turneji. Ta optužba je tada bila osuđujuća. Oksana je odlučila da ne čeka svoj sudnji dan. Uzela je konopac i napravila petlju. Njena koleginica Alla ju je pronašla sa omčom oko vrata. Begicheva. Iste noći, dvije žene su tajno otišle u Moskvu. Postoji verzija da je Vorošilov zaštitio svoju voljenu pjevačicu. Vraćena je na posao.
Uprkos zavisti obrazovanih devojaka, na nastupima sa Petrusenkovim učešćem nije bilo mesta u dvorani. Operska diva se družila sa Pavlom Tičinom, Maksimom Rilskim, Vladimirom Sosjurom. Pokroviteljstvo je pružila tada nepoznatoj umjetnici Ekaterini Bilokur. Dobila je razglednicu od Staljina. Nije prihvatila poziv da se preseli u Moskvu i postane solista Boljšoj teatra.
Ukrajinski period teškog stvaralačkog puta Oksane Petrusenko nije bio lak - nacionalna slava uz veliku opasnost. U to vreme specijalnim vojnim okrugom u Kijevu komandovao je maršal Semjon Timošenko. Malo je vjerovatno da je bio pravi pozorišni gledalac. U Staljinovo vrijeme, partijska elita je imala tradiciju biranja ljubavnica među pjevačicama ili glumicama. Tada je maršal Timošenko stalno bio pored Oksane Petrusenko. Bili su tu buketi crvenih ruža, vječno zaljubljeni pogled iz publike. Nema podataka da je umjetnik prihvatio udvaranje vojnog službenika.
Uprkos svom talentu i velikom imenu, Oksana Petrusenko je ostala jednostavna i iskrena žena. Ona je svijetu otkrila talenat Ekaterine Bilokur. Originalni umjetnik, nakon što je na radiju čuo narodnu pjesmu koju je izvodila Oksana Petrusenko, napisao joj je pismo tražeći pomoć, prilažući nekoliko njenih crteža. Oksana je ovo pismo prenijela stručnjacima Centralne kuće narodne umjetnosti. I Ekaterini Bilokur je stigla narudžba, a nakon nekog vremena Pariz je već bio zarobljen njenim slikama.
Sahrana
Dana 17. jula 1940. godine pogrebna povorka se protezala nekoliko kilometara. Oksana Petrusenko je sahranjena na groblju Bajkovo u Kijevu, pored crkve. Kada su je izneli iz opere na dan pogrebne ceremonije, Kijev ju je dočekao gromoglasnim aplauzom, kao u životu. Gomila neviđene veličine pratila je narodnu primadonu do Bajkovskog groblja u ogromnom talasu. “Ukrajinski slavuj” je utihnuo, a razgovori i rasprave su nastavljene. 2010. godine na fasadi Sevastopoljskog akademskog ruskog dramskog pozorišta. Otkrivena je spomen ploča Lunačarskom. U roku od dva mjeseca uništen je od strane vandala.
