Miles Davis - 26. maj 1926. (Alton) - 28. septembar 1991. (Santa Monika).
Američki džez muzičar, poznati trubač koji je uticao na umetnost kasnih 1940-ih.
Početak kreativnog puta Milesa Deweyja Davisa
Davis je odrastao u East St. Louisu, Illinois, gdje je njegov otac bio uspješan stomatološki hirurg. U narednim godinama često je govorio o svom elitnom odgoju.
Kritičari su smatrali da je odrastao u siromaštvu i bijedi, jer je takva atmosfera bila tipična za mnoge poznate džez umjetnike. Miles je počeo da uči trubu u tinejdžerskim godinama.
Dejvisovo sviranje je ponekad bilo "nespretno" i ne uvek potpuno harmonično, ali njegov jedinstveni, baršunasti ton i bogata muzička mašta prevazilazili su njegove tehničke nedostatke.
Do ranih 1950-ih, Davis je svoje nedostatke pretvorio u značajne prednosti. Umjesto da imitira već postojeći, vrišteći stil bibop vođa poput Gillespieja, Davis je istražio srednji registar trube.
Umjetnik je eksperimentirao sa harmonijama i ritmovima i mijenjao formulacije svojih improvizacija.
Uz rijetke izuzetke, njegov melodijski stil bio je jednostavan, baziran na četvrtinama i bogat legatom. Muzička mašta, tempo i tekst u njegovim improvizacijama bili su jedinstveni.
Davis je svirao sa džez bendovima u oblasti St. Louisa prije nego što se preselio u New York 1944. da bi studirao na Institutu za muzičku umjetnost (sada Juilliard School).
Iako je trubač propustio mnogo časova, umjesto toga je trenirao na džem sešnovima kod majstora kao što su Dizzy Gillespie i Charlie Parker. Davis i Parker su često zajedno snimali od 1945. do 1948. godine.
Cool Jazz i Modal Jazz
U ljeto 1948., Davis je stvorio nonet koji je uključivao poznate džez svirače: Gerry Mulligan, J. Johnson, Kenny Clark i Lee Konitz, kao i svirače na horni i tubi (instrumenti koji se rijetko viđaju u jazz kontekstu).
Mulligan, Gil Evans i pijanista John Lewis dali su većinu aranžmana za bend. Njihova muzika je kombinovala fleksibilnu, improvizacionu prirodu bibopa sa gustom teksturom orkestralnog zvuka.
Grupa nije dugo trajala, ali je tokom svoje kratke istorije snimila desetak pesama, koje su u početku objavljene kao singlovi (1949-1950).
Ovi snimci su promijenili stil džeza i utrli put stilovima Zapadne obale 1950-ih. Ovaj stil je kasnije reprodukovan na albumu Birth of the Cool (1957).
Zdravstveni problemi
Početkom 1950-ih, Davis je pobjeđivao ovisnost o drogama, što je utjecalo na njegovo sviranje. Ali ipak je uspio snimiti albume koji su među njegovim najboljim radovima.
S njim su radili svetkovine džeza kao što su Sonny Rollins, Milt Jackson i Thelonious Monk.
1954. godine, nakon što je pobijedio ovisnost o drogama, Davis ulazi u dvogodišnji period tokom kojeg je smatran najinovativnijim muzičarem u džezu.
Novi period umetnikovog stvaralaštva
Tokom 1950-ih, Miles je formirao male grupe džez klasične muzike. Na njima su nastupili legende saksofona John Coltrane i Cannonball Adderley, pijanisti Red Garland i Bill Evans, basista Paul Chambers i Philly bubnjari Joe Jones i Jimmy Cobb.
Dejvisovi albumi snimljeni u tom periodu, uključujući Around Midnight (1956), Workin (1956), Steamin (1956), Relaxin (1956) i Milestones (1958), uticali su na rad mnogih drugih muzičara.
Ovaj period svoje karijere zaključio je sa Kind of Blue (1959), možda najslavnijim albumom u istoriji jazza. Meka, opuštena kolekcija albuma uključivala je najbolje snimljene primjere modalnog jazz stila.
U njima se improvizacije zasnivaju na „retkim“ akordima i nestandardnim ljestvicama, a ne na složenim, često promjenjivim akordima.
Osnivač modalnog džeza
Majls Dejvis je stvorio novi žanr muzike 1950-ih: modalni džez. Ovaj stil je izvodio na trubi, a saksofonista John Coltrane postao mu je istomišljenik u ovom stilu.
Modalni stil je bio prikladan za sola koja se fokusirala na melodiju. Modalni jazz imao je modalnu i slobodnu improvizaciju. Omogućio je šire eksperimentiranje s melodijskim materijalom.
Ovaj pristupačan kvalitet osigurao je Kind of Blue popularnost među fanovima jazza.
Uporedo sa snimcima malih grupa, Dejvisovi albumi drama (organizovao i dirigovao Gil Evans): Miles Ahead (1957), Porgy and Bess (1958) i Sketches of Spain (1960) takođe su izvedeni u stilu modalnog džeza.
Saradnju između Davisa i Evansa obilježili su složeni aranžmani, gotovo jednak naglasak na orkestru i solistu, te neka od Davisovih najduhovnijih i emocionalno najsnažnijih sviranja.
Davis i Evans su povremeno sarađivali u kasnijim godinama, ali njihova produkcija nije bila tako popularna niti tako velika kao na ova tri maestralna albuma.
Free jazz i fusion
Rane 1960-e bile su prelazno, manje inovativno vrijeme za Milesa, iako su njegova muzika i njegovo sviranje ostali vrhunski.
Krajem 1962. počinje da formira još jednu malu grupu, koja postaje glavna.
